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元正启新话“岁朝”******

　　赵文成

　　“元正启令节 ，嘉庆肇自兹。”这 是晋代诗人辛萧咏年 的诗句。元正亦称“元旦” ，是每年的第一天 。一年节令时序开启 ，美好喜庆 的日子从这一天开始到来 。因之，普天同庆 ，天下齐欢 。

　　元正 ，又称一岁之朝。人们为了庆贺这个岁首之朝 ，往往或歌以诗，或绘以画等 ，采取多样的形式表现出对新年的期盼与欢愉 。“岁朝图”应运而生 。《汉书•孔光传》云：“岁之朝，曰三朝”。颜师古注：“年之朝 ，月之朝，日之朝 ，故曰三朝 。”从我国魏晋南北朝时期 ，春节便被称为“岁朝” 。“岁朝图”(或称“岁时清供图”)或已产生 。它通常以静物为素材，配以贺岁的诗词 ，通过画中物品名称 的谐音、民俗寓意或历史掌故，以祈求新年好运，春意盎然 ，让奔劳一年的人们 ，感到亲切温暖、欢慰欣悦 。

　　据有关文献载，“岁朝图”始于唐代 ，至两宋，在宫廷中正式兴起。历史上著名 的艺术家皇帝宋徽宗赵佶，每逢春节将临 ，便命画院 的丹青妙手描绘冬季不能见到 的花卉禽鸟，陈列在宫中以增添岁朝 的喜庆气氛。真正意义上的第一幅“岁朝图”应是北宋赵昌所作的《岁朝图》 ，该图现藏于台北故宫博物院 。统而观之 ，此图画面巨大 ，花团锦簇，铺天盖地 、不留边隙地铺排 ，使之显得典丽浓郁，灿若云锦。适逢花开，恰瞻新岁，细审此图，画心一座空灵通透 的湖石 ，右傍一石亭亭如笋 ，四周或以雅洁 的梅花、红艳的山茶 、清雅 的水仙和美艳的长春花为素材 ，以朱砂 、白粉、胭脂、石绿为基调，广施铺陈，巧饰取舍 ，从而使此图繁而不乱 ，色彩和谐美艳 。这种铺排有序的安排 ，让画面展现出如蛰伏在四九寒天里 的勃勃生机，透露着春天 的讯息 。这种意境富于清逸之诗趣 ，醇厚而有余韵，正 是这幅画作流传千载而令人回味的审美所在 。

　　画家赵昌以擅绘闻名，他长于写生 ，擅画花果 ，多作折枝花、兼工草虫，注重对景写生 。宋人范镇《东斋记事》：赵昌“每晨露下时，绕栏槛谛玩，手中调色彩写之”。又自号“写生赵昌” 。

　　由此可见，从宋元始“岁朝图”就已 是岁末年初文人雅士应景的题材 ，从宫廷到民间莫不如此。其后，诸如明宪宗朱见深 的《岁朝佳兆图》以及民间或以“钟道迎福”“百(柏)事(柿)如意”之类为题材 的吉祥寓意图等 ，无不如此。同朝传诸后世的还有仇英 的《岁朝图》。陈洪绶 的《清供图》瓶中插梅 ，花绽新蕊 ，玉兰轻舒，素雅中带着清冷 ，虽佐以山茶吐丹 ，仍 是“几点寒英，用尽东风力” ，给人以新岁明艳清新之感。其后的任伯年、蒋廷锡 、吴昌硕等无不喜作《岁朝图》 。

　　在民间 ，“岁朝图”同样以年画的形式出现在百姓 的新年庆典中 。最具代表性的 是清代乾隆年间以苏州桃花坞画家蔡卫源绘制 的《岁朝图》为粉本 ，木版刻印 的“姑苏版”年画《岁朝图》。这是一幅承前启后 、能够反映清朝中期画院画风 的年画作品之一，描绘的 是一处高门大第的庭院 ，亭台 、楼阁 、水榭以及新年清晨人们欢娱的活动场景；远景 是披雪 的山脉，近景是爆竹点火的孩童与折梅的仕女。全图 是以西湖孤山附近的行宫为背景而创作 的 。关于画家蔡卫源 ，传不详 ，仅在该作品中记有其名。此画在构图上受到南宋和明代院体画的影响 ，画面中树石 、仕女 、童子吸取了宋元以来花鸟人物的传统 ；同时 ，又受到西洋“泰西画法”的影响 ，采用了焦点透视和固有 的中国散点透视相结合来表现建筑，其比例大体相称 ，层次丰富，纵深感强 。这两种表现形式结合起来，既典雅工细，又不拘泥于传统 的视角 。画面上的诗文题跋 ，写出了春节的热闹祥和 ：“梅雪争春斗渐开，炮声催转岁朝来 。红炉围座麟儿嬉，老翁携杖步琼台 。”

　　醇厚 的节令民俗审美 ，令人心驰神往。“岁朝图”的题材，正 是元正节令的一种审美注脚。从“岁朝图” 的绘画题材看 ，大概可以分为三类 ：一为花鸟奇石 ，一为人物图绘 ，另有岁时年景 。其花鸟奇石类，常以瓶花为核心，点缀些许器物、仙花、瑞草 、嘉果 、奇石 、文字吉语 、古砖文玩等 。这些花草果蔬，无不有着吉祥如意 的含义 。梅花象征着报喜 ，牡丹寓意富贵 ，瓶中荔枝意味着平安吉利，祥和欢喜 。人物图绘类则 是借助于神祇 ，悬挂钟馗 、祖先等，祈祀驱邪降福 。岁时年景类则主要描绘人们新年 的欢乐场景 。

　　关于“岁朝图”岁首之庆 ，今人汪曾祺曾有评说 。他在一篇散文中写道：“曾见一幅旧画 ：一间茅屋 ，一个老者手捧一个瓦罐，内插梅花一枝 ，正要放到桌案 ，画上题曰 ：‘山家除夕无它事，插了梅花便过年 。’这才是真正的‘岁朝清供’ 。”

　　画作的背后，体现 的 是中国人独特 的审美品位 。唯有尊重自然，顺应规律 ，回归质朴，才能撷取大自然最美的春意。岁朝清供 ，其灵魂就在一个“清”字 。

　　传统的节日风俗 ，包含着人们对生命 的自我关爱，为生命的延续赋予了诸多新意 。闲话“岁朝清供”，为历史存照，为文化拂尘，为中华传统文化扬辉 ，无疑 是一件令人心旷神怡之乐事，我们身在其中，乐其乐哉！

　　(作者系中国艺术研究院副研究员)

　　(《人民日报海外版 》2023年01月19日   第 12 版) 

2021年中国水土流失面积较十年前减少27.49万平方公里******

　　中新社北京1月12日电 (记者 陈溯)中国水利部副部长朱程清12日在北京表示 ，2021年中国水土流失面积较十年前减少27.49万平方公里 。

　　水土保持状况 是反映生态环境质量的重要综合性指标 。当天 ，国新办召开新闻发布会 ，介绍中国水土保持有关情况。

　　朱程清表示 ，近年来 ，中国水土保持工作取得显著成效 ，水土流失面积和强度持续呈现“双下降”态势 。据水利部最新监测，2021年全国水土流失面积267.42万平方公里 ，较十年前减少27.49万平方公里 ，强烈及以上等级面积占比由33.8%下降至18.93% 。水土流失治理有效改善了农业生产条件和农村人居环境，促进了地方经济社会发展。

　　近日，中国官方印发了《关于加强新时代水土保持工作 的意见》(简称《意见》) ，为今后一个时期中国加强水土保持工作提供指引 。《意见》提出 ，到2025年，中国水土保持体制机制和工作体系更加完善 ，管理效能进一步提升，人为水土流失得到有效管控 ，重点地区水土流失得到有效治理，全国水土保持率达到73% 。到2035年，系统完备 、协同高效的水土保持体制机制全面形成，人为水土流失得到全面控制 ，重点地区水土流失得到全面治理，全国水土保持率达到75% 。

　　“水土保持率 是指区域内非水土流失面积占国土面积 的比例。”中国水利部总规划师吴文庆表示 ，截至2021年底 ，全国水土保持率为72% 。在现有267.42万平方公里 的水土流失面积中 ，有122.92万平方公里主要分布在沙漠、戈壁腹地和高寒高海拔地区，这些是不宜治理或不需要治理 的 ，在需要治理的面积中，综合考虑水土流失规律、自然地理条件及技术经济等因素 ，最终只有52万多平方公里有望彻底“销号” ，其余 的只能实现强度降级 。“剩余的水土流失面积都 是‘难啃 的硬骨头’，提升水土保持率的难度也越来越大 。”

　　为实现《意见》目标 ，吴文庆表示，下一步将把林草地水土流失作为“减量” 的重点 ，提高林草地植被覆盖度 ，提升林草生态系统水土保持功能 ，把坡耕地和侵蚀沟作为“降级”的重点 ，大力推进坡耕地水土流失治理 、黄土高原淤地坝建设 、东北黑土地侵蚀沟治理。同时，进一步创新监管方式，严控新增人为水土流失，加大对在建项目集中扰动期的水土流失防治力度，推动全社会走绿色 、低碳 、循环发展之路 。(完)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）